甚麼室 Delight.ful (光坊開發日誌)

新刊資訊：醫檢師實習日誌II
(內文下收)
8/30 更新 增兩篇試閱 

今年場真多...

桃園這場應該是暑假最後一場了吧!

感謝有來攤位玩和蓋章的大家^0^

還有這次的小精靈 我妹 XD 

這次很謝謝她，因為小朋友好多...(躲)

(其他內收)

後來我還是參加了 A_A
8/18 (六) 會在桃園擺攤~

活動名稱：2012桃園國際動漫大展
官網：http://tyacg.tac.org.tw/ 

社團名稱：YUE
攤位號碼：H17 (只有報第一天 8/18 喔!)
取向：一般向/原創/四格圖文
販售內容：原創刊物、萌菌章、鋼鍊章、泰國小物、明信片
詳細圖片請參考之前的文章：
http://koetsu.pixnet.net/blog/post/91501123

醫檢師本 II 正在用力(?)趕稿中 ><"
歡迎催稿 

噹啦~
第一次嘗試寫繪食記，
畢竟蜜糖吐司對我這嗜甜者來說~

頗對胃口啊!!!  

颱風終於過啦!!

這次我們家也開始漏水了 

其實之前實習沒遇到可以放假的颱風啦~

但是身分上來說還是學生，

有宣布放假就會有假放 (顆顆)

但是醫院的學長姐，
就不一定了...... 

交通運輸、警察、消防、海岸巡防、醫療、關務等業務性質特殊機關（構），
為全年無休服務民眾，且應實施輪班、輪休制度，
如遇天然災害發生時，其尚無停止辦公之適用。

颱風假還要上班真是辛苦了!!

風雨過後終究會放晴，
這兩天要好好來收拾殘局了~ 

6/10 漫畫經紀的實務探討

講師群：友善文創、黃健和、劉怡廷(馬來西亞)

一、漫畫經紀奮鬥史
第一堂就是友善文創的總經理：王士豪老師以及惟丞老師來主講，
還有一位神秘嘉賓XD 彭傑老師。

因為時間的關係討論到的東西很有限，
他們準備的演講內容大概只講了1/3吧...
據說去年狀況類似A_A"

不過我想，真的要聊起來，
也許創作、漫畫經紀這兩件事，
就有很多可以說。

王士豪老師身為友善文創的總經理(兼漫畫家的經紀人)，
除了接各方case給公司漫畫家，也多次前往日本接洽眾多業務，
他分析了許多日本漫畫家的狀況，還有一些特殊案例的漫畫家XD
(諸如拖稿的富奸、有假放的荒木飛) 

其實就算在日本，漫畫家的競爭狀況還是很激烈，
漫畫家要出頭也是要熬，但有實力的人不管到哪都吃得開的。
在日本許多漫畫家幾乎出道前三篇作品就紅了，
而且大約20出頭的年紀，甚至未滿20就開始進入漫畫界，
王老師有做了一分詳細的調查表，
詳列各作者(包括尾田榮一郎、鳥山明、高橋留美子、富堅義博等等)
的初出道時的年紀，取得連載的年紀，還有連載時間長短等等。

而反觀台灣就算有實力，
環境打壓下很不容易崛起。

漫畫經紀在台灣其實跟日本相差更遠，
台灣漫畫作者目前包辦的內容太多了，
不像日本分工那麼詳細。
但漫畫經紀除了溝通能力之外，也必須具備慧眼識才的能力。
(這行本身就不太賺錢了，尤其找錯作者的時候...)
也由於必須扮演作者與出版社等的橋梁，
跟作者之間的信賴關係及溝通都很重要。 

然後前進日本集英社Jump的辛苦歷程，
王老師跟彭傑也分享不少經驗談。
(網路上找得到吧，所以這邊不多說) 

創作者方面，惟丞老師跟彭傑老師也分享一些看法，
惟丞老師一開始是以插畫為主的，跟漫畫不同的是， 插畫家的圖版權多，
不易集結成冊，而漫畫不同。另外，敘事方式也不一樣，
插畫必須一張圖就帶到感覺，而漫畫則是連續的圖去闡述，
但是封面還是很重要，他取決了會不會被讀者拿起來翻閱的決定性。 
關於漫畫家的生態描寫，
老師們說可以參考
     
漫畫狂戰記和不畫的漫畫家這兩部作品。 
(點圖可連至TAAZE書店介紹頁面) 

前進日本市場是他們近年來一直在努力的目標，
雖然挫折連連，日本自己的漫畫市場也慢慢縮小，
加上對岸的崛起，王老師和彭傑還是不斷在這條路上走著。

二、台灣漫畫出國去
第二節主講人是安古蘭台灣館的策展人，黃健和老師(黃河)，
同時也是大辣出版總編輯，我最後整理出老師的重點比較簡單，
黃老師鼓勵創作者多參展、多比賽、
讓別人找到你、看到你，也讓自己的作品有更多被不同地方讀者碰觸的機會。

尤其台灣目前漫畫主流仍是日系為主，比較歐美風格的比較不受青睞， 
但是作品只要放在對的地方，就可以找到欣賞他的讀者。

如果只是在自己的社團、同人誌展場，
可以維持多久，還會具有多大的可能性？
鼓勵大家把眼界放廣放寬，台灣電影可以到各地參加影展，
那台灣漫畫怎麼不到世界各地參展呢？

一些漫畫家像是阿推，比較偏向歐美風格，
在國外也拿到一些出版版權。
另外安古蘭漫畫節之後，
邱若龍老師的霧社事件漫畫、AKRU老師的漫畫也相繼在法國出版，
(而且售價是台灣的3倍!) 
也有出版社洽談他們出故事、由台灣繪者進行繪製等等，
但前提是作品必須要獨特，具中國風會比較有優勢。

再來，國際化的話，黃老師也提了一些建議：
可以嘗試一些少話的作品，不太需要翻譯，
且圖象意念的傳達很重要，不用文字更好。

而參展方面，黃老師也提供給個點供參考：
杭州(四月)、廣州金龍獎(九月)、廈門、北京上海等。

三、馬來西亞漫畫市場現況與未來發展趨勢
這堂課很有趣
完全就是異國漫畫的經驗談。

主講人劉怡廷老師是馬來西亞的華人，
她是首位以日漫風格創作的漫畫家(少女漫畫家)

馬來西亞本身的市場就很多元，
一個國家就有不同的語言市場：馬來語、華語、英語。
漫畫市場的起步較晚，但部分環境我覺得比台灣好，
至少他們在面臨日漫入侵之後，最後還是慢慢支持本土漫畫。

一方面也許是因為日本翻譯漫畫大多翻成華文，
所以馬來文的漫畫市場比較不受日漫影響，
也因此馬來文的原創漫畫市場在近期也發展得不錯。

在馬來西亞也有一些狀況跟台灣類似，
諸如大多數人認為漫畫事給小孩子看的、
漫畫是暴力色情的、漫畫有礙學習對成長有害等等。
但是馬來西亞新一代的原創漫畫，注重原創內容，
故事也多具有啟發和知識性，慢慢扭轉社會對漫畫產業的偏見。 

另外由於馬來西亞是回教國家，在出版和創作
都有重重的限制，例如紋身、色情、暴力畫面等等都禁止，
漫畫家們必須要在這些限制之下進行創作，
劉老師有舉了幾個例子，像是女性穿著不宜過度暴露，
裡面也不能出現男女之情太明顯的動作，
(所以男女主角接吻一定會有遮蔽物XD)
暴力場面可以流血，但是只能意會一下不能流很多XD
被禁的畫面如果不被通過大至會被整幕黑掉處理。
(就像電影被剪片...)

這段非常有趣，也讓我體認到，比起其他教規嚴謹的國家來說，
台灣的創作環境其實很自由。

而制度方面，馬來西亞出版社給作者的環境，
有好有壞。
好處是工作時間比較規律，據劉老師說法有上下班時間，就像個上班族。
當然出版社會要求漫畫家一個月內必須有一定的產量。
另外他們也會針對各出道漫畫家做造型，
劉老師還放了其他漫畫家出道前後的照片，
看起來很像在看大改造的綜藝節目XD
但是馬來西亞的著作權觀念較薄弱，由於國家並沒有相關的條約及規定，
所以出版社跟漫畫家之間存在多種不同的版權協定。
課堂上老師給的資料大概有五種不同的協定方式，
而大部分的出版社還是以買斷的方式取得漫畫稿 (甚至著作及出版權)，
目前只有比較有規模的出版社才會跟漫畫嘉進行版權協定。 

而馬來西亞的漫畫還是面臨著海外版權漫畫的壓力，
畢竟馬來西亞的本土漫畫生產量還不足應付讀者的需求，
雖然加重壓力，但也提高了挑戰性。

這讓我想到上一堂黃河老師所說的跨出海外，
 我想全球性是很必要的，如此一來除了可以打進海外市場，
也可以自己作品的能見度。

但惟有提升自己的實力，才能不被世界化的洪流沖垮。 

附上劉怡廷老師的作品：
 

最後，引用王士豪老師上課提到的一段話，給想要從事創作的人：

大部分的人都無法成為商業，創造循環，你有沒有覺悟要做這麼高風險的工作？
問問你自己吧。 ~ 大塚聲優 

台中動漫力場次結束!

謝謝有來攤位的大家~

這張是出發前印的名片，每張都是手工蓋的...

6/9  漫畫與異業結合之可能性

講師群：邱若龍、傑利小子、許瓊文

這一系列課程主要分析漫話跟電影、音樂、科技之結合，
分別請了邱若龍、傑利小子、許瓊文老師們。

首先不得不提一下邱老師所提供的講義，全部都是漫畫繪成，
加上他本人的解說就非常生動有趣。
邱老師畫作無數，但出版的漫畫只有一本"霧社事件"，
後來聽其他講師提到，才知道這本霧社事件的史實漫畫，
歷經三代出版社倒閉，直到最近的"漫畫。巴萊"，
這部霧社事件的漫畫作品仍持續出版，
並且在日、法也相繼推出。
四版的內容其實都一樣，
但每次出版仍會修正一些錯誤。

漫畫‧巴萊：台灣第一部霧社事件歷史漫畫   TAAZE連結

電影賽德克巴萊，即是從這本霧社事件史實漫畫而拍成的。
由漫畫拍成電影，這種模式在國外很常見，
最近熱片復仇者聯盟系列即是Marvel公司的漫畫所改編而成，
日本更不用說，從漫畫改編成電視劇、電影更是不勝枚舉。
漫畫在故事情節描繪上比起電視、電影容易許多，
而且可以達成許多天馬行空的想像。
低成本的情況下，從漫畫來測試市場反應，
再來進行周邊、動畫、電影等較高成本開發時，
成功的機會會比直接砸重金拍電影來得好。 
此外，邱老師分享了在製作霧社事件漫畫的整個歷程、和考究等等，
為此他多次出入賽德克族的部落，了解賽德克族的生活，
把細節都鑽研得非常仔細，幾乎畢生都在研究賽德克的文化與生活，
(不過老師只說他花了五年的時間考究、田野調查才出書)。
也許頭五年真是如此吧，但出書之後，
邱老師依舊繼續研究賽德克族，
也在1998年拍攝了霧社事件與賽德克族的記錄片，
最近則與魏德聖導演合作，擔任賽德克 巴萊的美術指導等等，
針對電影場景、配件等等都必須考究監督，
邱老師在作品背後所做的功課與耗費之精神，
我目前還很難想像吧，
只知道他下很多工夫去探索、了解，
但這才真正是找資料、考就背景應有的態度。

下一堂傑利小子來談的是漫畫與多媒體之結合，
原先我對這堂就非常期待，因為喜歡929樂團、因為吳志寧寫的這首歌：全心全意愛你

這首收錄在
吳晟 甜蜜的負荷  詩歌
專輯中，而這張就是傑利小子所設計的。 

說真的，
我買了幾張獨立樂團的唱片，
沒有一張像這樣打開後讓我驚嘆連連，
不是說其他張設計得不好，
只是這張給我的感受最強烈。
也許是因為被黑白版畫的風格深深吸引， 
也許是因為這張設計得跟我在好幾場929的表演，
還有吳志寧粉絲頁所描述的環境關心都很貼切，
每一張都可以勾起那樣的心情，是一張很令人感動的設計。 
而這堂課，傑利小子分享他與唱片公司合作的實務流程，
除了上述的吳晟詩歌，還有旺福、曹格、MATZKA、楊乃文等等，
其實要說傑利小子是漫畫家， 
我倒覺得還比較接近商業設計師，
不過無差別的是他對作品的態度，
每一個案子，老師都會有一定的要求，諸如：
跟歌手藝人見面、看彈唱過程、定裝照資訊等等，
他會要求並確實掌握歌手的個性、音樂方向再來加以針對唱片包裝設計，
因為一張作品，必須要有好的故事和情感才能加以呈現，
畫技只是呈現用的基本手段而已。
但甜蜜的負荷那張是不同歌手去表現吳晟詩歌的合輯，
課後提問有問到這張的製作過程， 
據說吳晟老師生活平淡一開始傑利小子超苦惱的XD
所以他只好南下到吳晟老師家跟拍、
看看樹、澆澆土XDD

最後一堂課算是讓我滿驚訝的一堂。
在此之前我完全不知道藍澤光是什麼，
但經過這一堂課，了解整個事件背後的操作，
著實令人感到訝異......動漫背後的產業結合可能性。
主講者是台灣微軟互動多媒體技術經理，
其實關於藍澤光，簡單來說就是"擬人角色"， 
他們將微軟一套似Flash的技術軟體擬人，
由此虛擬角色來介紹微軟Silverlight這套軟體。
而這個虛擬角色，就是藍澤光。
其實這本來只是台灣微軟在 Silverlight這套技術軟體宣傳的一個活動，
但所造成的後繼效應驚人，不但變成台灣微軟最長壽的活動，
也是台灣微軟有史以來最受歡迎的活動網站，
效應更是延燒到日本又從日本紅回台灣，
FB粉絲團人數破萬我的天啊......
這一切有多瘋狂?
這邊我不多作介紹了，
不了解的請google及youtube一下關鍵字大致可以了解，
講師一邊播影片我看著是頭皮發麻，
動漫化的影響跟號召力，方向抓對了潛力不容小覷。

(待續) 

今年跑去參加了文化部辦的國際漫畫研習營，
收穫其實不少，跟一般漫畫營不同的是，
他是由各國講師串起來的，
引導的是漫畫創作的觀念、內涵、商業化等等。

畫技只要一直磨練就可以了，但觀念想法等等，
才是一部故事有沒有說好的根本。

在這之前，本來我想參加的是另一場：
科普傳播漫畫人才培訓班，

但是因為時間卡到平日，只好放棄。

關於國漫營的上課內容，官網會陸續釋出精華片段，
有興趣的可以到官網晃晃。

最近會整理一點心得，
有上課內容也有一點個人觀感，
會整理在這邊，文長應該都不短 ......

(心得內收)

活動直參

7/14  台中動漫力 (點連結可連至活動網頁)

攤位號碼：O17, O18
社團名稱：闇闇內含光

主辦單位：臺中市政府
承辦單位：開拓動漫祭籌備委員會
舉辦日期：2012年7月14日、15日（六、日）
舉辦地點：臺中市新市政大樓．1F戶外中庭穿堂
（臺中市西屯區臺中港路二段89號）
活動資訊網站： http://tcax.tac.org.tw/

 一般入場費用：免費 

新刊：可以戳的秘密